Kenapa Ada Penyanyi Perempuan Jadi Tidak Ada?
Sebagai pusat keseronokan orkestra, ia adalah konduktor yang secara harfiah mengambil peringkat tengah pada setiap prestasi orkestra. Konduktor membentuk muzik, membuat keputusan muzik penting pada dinamik, tempo, dan keseimbangan. Bukan sahaja mereka pemimpin yang hebat, tetapi konduktor terbaik juga dapat mentafsirkan kerja muzik yang sama yang dilakukan banyak kali sebelum ini dalam cara-cara baru dan pencerahan.
Peranan konduktor adalah penting kepada muzik klasik; Walau bagaimanapun, kaji selidik 2014 mendapati bahawa dalam senarai konduktor atas 150 di dunia, hanya lima adalah wanita. Jadi mengapa kehadiran wanita di podium konduktor masih jarang, walaupun dalam abad 21st?
Apa yang membuatkan kekurangan konduktor wanita lebih mengagumkan ialah di kawasan lain muzik klasik keseimbangan antara wanita dan lelaki adalah sama rata. Berlaku adalah hari orkestra lelaki dan akses terhad kepada kelas komposisi wanita. Hari ini, audisi buta telah menjadi norma untuk orkestra, di mana calon bermain di belakang skrin supaya hakim tidak boleh dipengaruhi oleh jantina, bangsa atau rupa mereka. Sementara itu, kejayaan komposer wanita kontemporari - termasuk orang-orang seperti Unsuk Chin, Sally Beamish, dan Judith Weir - dengan cepat mengimbangi jantina ketika datang ke muzik baru. Penghibur wanita di pentas solo juga berkembang: Jacqueline du Pré, Janine Jansen dan Martha Argerich hanya beberapa dari banyak wanita yang telah berjaya membuat kerjaya solo untuk diri mereka sendiri.
Mirga Gražinytė-Tyla | © Nancy Horowitz
Apakah yang dimaksudkan dengan profesion yang menjalankannya sehingga menjadikannya sangat sulit bagi wanita untuk naik ke podium? Hujah bahawa tidak seberapa ramai wanita yang cuba menjadi konduktor utama tidak diperlukan kerana tidak mustahil untuk membuktikan atau membantah. Prasangka yang sudah lama ketinggalan zaman terhadap wanita yang memainkan peranan kepimpinan dalam muzik klasik pastinya dijumpai, terutamanya jika komen oleh konduktor Rusia, Vasily Petrenko dibuat pada bulan September 2013 adalah apa yang perlu dilakukan. Menurut Petrenko, orkestra 'bereaksi dengan lebih baik apabila mereka mempunyai seorang lelaki di depan mereka' dan 'seorang gadis comel di podium bermakna para pemusik memikirkan perkara lain'.
Petrenko kemudian mempertahankan kenyataannya, mendakwa bahawa dia sebenarnya merujuk kepada keadaan untuk konduktor wanita di Rusia, dan mereka tidak mencerminkan pandangan sebenarnya. Tetapi walaupun Petrenko bukanlah misoginistik seperti yang disyorkan oleh komentarnya, namun dia telah meletakkan kata-kata sebagai anggapan asas yang menyalahkan wanita yang ingin mengejar kerjaya: idea bahawa pemain orkestra bertindak balas dengan baik kepada konduktor lelaki - sama ada secara sedar atau tidak.
Marin Alsop | Dengan hormat dari John D. dan Catherine T. MacArthur Foundation / WikiCommons
Tetapi adakah kita benar-benar mengharapkan para pemain bertindak balas dengan cara yang sama dengan konduktor wanita seperti yang mereka lakukan untuk lelaki? Konduktor Marin Alsop tidak yakin dengan idea ini. Dalam temu bual baru-baru ini Bebas, dia menegaskan perbezaan antara konduktor lelaki dan perempuan, menggambarkan bagaimana 'jika seorang wanita membuat isyarat, ia ditafsirkan dengan cara yang sama sekali berbeza dari seorang lelaki yang membuat isyarat yang sama.' Sebagai salah satu daripada beberapa konduktor wanita yang berjaya bekerja hari ini, Alsop pastinya akrab dengan cara pemain bertindak balas terhadap konduktor wanita. Beliau kini memegang jawatan sebagai Pengarah Muzik di kedua Orkestra Simfoni Baltimore dan Orkestra Simfoni Negeri Sao Paulo, dan di 2013, dia terkenal menjadi wanita pertama yang menjalankan Malam Terakhir Proms dalam sejarah 100 sepanjang tahun itu.
Walau bagaimanapun pengakuan Alsop tentang perbezaan antara konduktor lelaki dan perempuan adalah tidak semestinya kemasukan keunggulan lelaki. Alsop adalah penyokong kuat kemajuan karier konduktor wanita. Di 2015, beliau menubuhkan Taki Concordia Conducting Fellowship untuk menggalakkan konduktor wanita muda berbakat. Persahabatan ini berlangsung selama dua tahun dan memberikan kesempatan kepada penerima untuk kajian intens dengan Alsop serta enam minggu melakukan orkestra yang berbeda.
Dengan Alsop mengetuai jalan, sikap lama terhadap konduktor wanita mungkin perlahan-lahan berubah. Pada Februari 4, 2016, City of Birmingham Symphony Orchestra (CBSO) mengumumkan bahawa Pengarah Muziknya yang baru akan menjadi Lithuania Mirga Gražinytė-Tyla. Pada usia muda 29, Gražinytė-Tyla akan menjadi satu-satunya Pengarah Muzik wanita orkestra profesional di UK. Walau bagaimanapun, yang lebih penting ialah hakikat bahawa dalam mengambil pemerintahan di CBSO, Gražinytė-Tyla akan mengikuti jejak langkah-langkah seperti Sir Simon Rattle dan Andris Nelsons. Sekiranya Gražinytė-Tyla mencapai tahap yang sama dengan pendahulunya yang terhormat, maka kehadiran wanita yang lebih besar di podium konduktor mungkin tidak begitu mimpi jauh.
