10 Filem Cina Tanah Besar Terbesar Sepanjang Masa

Pawagam di China adalah setakat filem itu sendiri. 1930 menandakan zaman keemasan pertama di Shanghai, yang kedua bermula tidak lama selepas Perang Sino-Jepun. Tetapi tidak sampai pertengahan 80 dan kebangkitan Generasi Kelima pembuat filem bahawa produksi Cina mula mendapat populariti di luar negara.

Pada masa ini, negara ini merupakan salah satu daripada pasaran filem terbesar dunia dan menyaingi rumah-rumah pawagam berbahasa Cina lain (Taiwan dan Hong Kong) dengan kerja-kerja dari Generasi keenam yang terkenal dan terkenal di dunia. Di sini kita melihat karya yang paling luar biasa dan tersendiri untuk muncul dari setiap tempoh.

Jalan Malaikat (1937)

Peralihan dengan nada mudah, dari komedi romantis muzikal ke drama sosial-realis, Yuan Muzhi Jalan Malaikat menandakan ketinggian baru dalam pembangunan pawagam Cina. Dengan membintangi dua bakat layar terkenal China, Zhao Dan dan Zhou Xun, filem tersebut mengambil rupa yang manusiawi di dalam kumpulan watak pelacur termasuk pelacur, vendor akhbar dan tukang gunting kerana setiap orang berjuang untuk mengukuhkan kewujudan yang penuh harapan dan harapan terhadap keadaan sosial yang buruk yang mereka hadapi. Secara politiknya bersandar, ia merupakan salah satu representasi sinematik terbaik dalam kehidupan di 1930s Shanghai.

Musim Semi di Bandar Kecil (1948)

Secara beransur-ansur dianggap pencapaian paling tinggi dari Zaman Emas Shanghai pembuatan filem, Spring di sebuah Bandar Kecil berisiko meninggalkan pembebasannya di tangan penasihat negara. Filem ini memperkenalkan satu tahap percubaan formal yang sebelumnya tidak dapat dilihat di pawagam Cina. Apa yang mendapat filem yang ditarik keluar dari teater selepas beberapa penyaringan, bagaimanapun, adalah dianggap sebagai reaksioner dan borjuasi. Ini bukan cerita tentang orang yang dipolitikkan; rujukan eksplisit mengenai hal ehwal politik hanya tangen atau di tengah-tengah bandar yang dilanda perang. Duri dalam kepekaan negara dan pencapaian terbesar melodrama cinta-segitiga klasik ini adalah gambaran nyata realiti emosional, hubungan interpersonal, dan hantu fatalistik sejarah.

Dua pentas pentas (1965)

Selesai sebelum Revolusi Kebudayaan dan sangat berbeza dari kebanyakan filem propaganda yang dihasilkan pada tahun 17 sebelumnya, Dua Sisters Tahap adalah emosi yang kompleks, berperilaku baik, dan penuh dengan pergerakan kamera anggun. Ia mengikuti hubungan dua penyanyi opera perempuan dari 1935 - 1950, sejurus selepas penubuhan komunis China, ketika mereka menuju ke arah yang berbeza. Naratif bercita-cita bergerak dari kawasan pedesaan ke Shanghai, bermain politik Marxis dalam struktur melodrama Hollywood, dan menguasai dengan unsur-unsur dari opera Cina klasik dan realisme sosialis Soviet.

Bumi Kuning (1984)

Bumi Kuning diraikan di Festival Filem Antarabangsa 1985 Hong Kong. Segera menimbulkan sensasi, contoh pertama dari jenis pembuatan filem yang lebih moden ini membawa pertimbangan ke seluruh dunia untuk pembuat filem Generasi Kelima di China daratan. Debut pertama ini dari Chen Kaige (pemenang Palme d'Or untuk Selamat tinggal gundik saya di 1993), terletak di wilayah 1939 Shaanxi, dikawal oleh puak-puak Parti Komunis China dan Kuomintang yang pernah berperang. Protagonis Gu Qing (Wang Xueqi), seorang askar komunis, dihantar ke wilayah itu dengan tugas mengumpul lagu-lagu rakyat dari daerah dengan harapan untuk mengangkat semangat tempatan dan memenangi mereka ke sisi merah. Sedikit skrip, ia adalah repositori komposisi yang luar biasa dan komunikasi halus perasaan.

Red Sorghum (1987)

Pemenang Golden Bear yang dinobatkan di Festival Filem Antarabangsa 1988 Berlin, Merah sorghum adalah pengesahan muktamad bahawa Generasi Kelima China telah melancarkan era keemasan baru untuk pawagam Cina. Memasuki masa lalu negara masih menjadi tema yang lazim, kali ini terletak di antara perumpamaan rakyat dan penghormatan kepada budaya petani Cina dan perlawanan mereka terhadap penceroboh Jepun dalam 30s. Sinematografi boleh dikatakan kurang daripada halus, dengan sangat mempengaruhi imej berwarna-warni yang mengiringi naratif seorang gadis petani yang ditetapkan untuk berkahwin dengan suami kusta. Nada beralih perlahan-lahan dari cahaya ke humor gelap, dan kemudian bermunculan seram ganas menandakan peralihan tonal radikal.

Dalam Haba Matahari (1994)

Berdasarkan Wang Xuo 1991 novella Binatang liar, ciri pertama ini oleh Jiang Wen menguraikan ritus-laluan kumpulan sekumpulan remaja pada musim panas yang panas di 70s pertengahan Beijing. Hidup di sebuah sekolah tentera majmuk, mereka melangkau kelas, melawan kumpulan saingan dan mata-mata pada gadis-gadis. Ia agak mengejutkan bahawa filem seni ini tidak menerima perhatian yang kritikal seperti yang terdahulu, terutamanya sejak peninjauan semula sejarah di sini adalah secara langsung postmodern, yang diselubungi dengan suara pengarah sendiri mengakui romantisisme on- acara skrin.

Tie Xi Qu: West of the Tracks (2003)

Dibahagikan dalam tiga bahagian, bertajuk Karat, sisa dan landasan kereta api, Wang Bing Tie Xi Que: West of the Tracks sukar untuk duduk dalam satu duduk. Carta dokumentari sembilan jam yang mengejutkan ini menghancurkan ekonomi di salah satu kawasan perindustrian China yang paling padat penduduknya. Berikutan keretapi yang melintasi rantau ini dan mendengar mengenai perbualan buruh yang hancur dan keluarga yang rendah hati, menjadi jelas bahawa relau api dan kilang keluli kekurangan pemodenan yang dituntut oleh ekonomi kapitalis yang berubah. Dengan skala dan ambisi yang semata-mata, pandangan menyeluruh ini mengenai hubungan antara landskap kemanusiaan, ekonomi dan landskap industri adalah salah satu peristiwa dokumentari yang paling radikal dan luar biasa dalam sejarah baru-baru ini.

Oxhide (2005)

Liu Jiayin masih seorang pelajar filem tahun 23 apabila dia mengarahkan apa yang dianggap oleh ramai orang sebagai filem Cina paling penting dalam beberapa tahun kebelakangan ini. Ditembak secara hampir tanpa belanjawan, Jiayin mengubah bahan dokumentari ke dalam fiksyen, melemparkan dirinya dan ibu bapanya sebagai versi fiksyen diri mereka yang berjuang untuk mencari cara untuk menyimpan perniagaan barang kulit dari bangkrut. Terdiri daripada panjang statik 23 yang mengambil gambar dari camcorder DV yang ditempatkan di dalam apartmen kecil keluarga, kisah klaustrofobik ini tidak menyumbang kepada realisme, dan juga sebagai epik bergerak yang benar-benar lucu tentang kehidupan keluarga dan keintiman.

City of Life and Death (2009)

Kota Kehidupan dan Kematian, juga dikenali sebagai Nanjing! Nanjing!, mengambil kengerian 1937 Nanjing Massacre yang mengejutkan dengan bakat gaya hitam dan putih. Walaupun dikuasai dengan mahir dan disusun dengan indah, ia tidak menjadi lebih mudah bagi penonton untuk menyaksikan urutan kejadian yang mengerikan. Kadang-kadang tidak bersahabat peribadi, ia mencerminkan tolol kekejaman yang dilakukan terhadap kedua-dua mangsa dan pelaku. Nuanced sepanjang, mungkin sehingga kritikan, filem itu menyebabkan beberapa kontroversi di dalam negeri kerana didakwa menunjukkan simpati dengan tentera Jepun. Adegan di mana tentera-tentera Imperial Jepun melakukan perarakan kemenangan yang dikelilingi oleh ketinggian gendang layak mendapat tempat di kalangan pawagam moden yang terbaik.

A Touch of Sin (2013)

Tiada senarai filem-filem Cina akan lengkap tanpa menyebut Jia Zhanke. Sesungguhnya tugas yang agak menakutkan untuk memilih salah satu daripada banyak karya oleh pengarah China yang paling banyak dihargai sejak sekarang. Dari awalnya The Pickpocket (1997) dan Platform (2000), sehingga Masih Life (2006) dan yang terkini Pergunungan Boleh Berangkat (2015), kreativiti Zhanke terus berkembang, hampir tanpa ketinggalan, menjadikan setiap gelaran ini layak mendapat tempat dalam senarai ini. 2013's Sentuhan Dosa, terkejut walaupun peminat setia dengan peralihan radikal dari karya kontemplatifnya yang awal. Dianugerahi skripnya di festival filem Cannes, filem ini menyusun empat kisah yang berbeza-beza yang ditetapkan di China moden, kontemporari. Mengikat mereka bersama-sama adalah letupan kemarahan ganas yang bertujuan, dan dihasilkan oleh, sebuah masyarakat yang semakin taksub dengan wang dan modal.